1、贴美目贴：精心调整眼睛的轮廓；务必将其贴在双眼皮印迹处；外眼角需高出内眼角，以增添戏剧效果时，甚至可应用双层美目贴，使眼睛显得更加明亮生动。

2、上底油。均匀涂抹一层凡士林，不仅为保护皮肤和卸妆提供便利，还能保持妆面的滋润，防止干燥导致细微皱纹影响整体美观。

3、拍底色。使用肉色的化妆油彩轻轻拍打脸部各个区域，特别是嘴唇沟、鼻翼沟、眼眶周围及耳朵、小颈部等地，以确保覆盖均匀无遗漏。在有明显眼袋或黑眼圈的地方，可适当增加底色厚度以遮盖缺陷。此外，从下颌到脖颈要逐渐过渡由多到少，由深至浅，以符合舞台整体视觉效果，并与同台演员的妆色相协调，如扮演夫妻或恋人的小生应与旦角颜色一致，而不同角色则需要保持一致性。

4、抹红脸颊。越剧化妆区别于京剧在于其淡雅风格和避免大面积涂红技巧。从眼睛位置开始沿着下睑延伸至耳边，用红色油彩自然向四周扩散，从深转浅。这部分的过渡必须非常流畅，为面部带来立体感和真实感，绝不能造成两块红布般直接粘附在两侧脸颊上。

5、拍粉定妆。由于抹上的油彩具有光泽并且易变形，这可能会使整个妆容脱落，因此需要敷上粉末固定成型。一层薄薄的粉末通过扑粉后稍待再用刷子擦去即可。这一步骤不仅增强了肌肤与油彩间的稳定性，也提升了面部结构层次感。

6、画眉毛：采用斜面笔蘸浅棕色，在自天然眉毛走向基础上勾勒眉形。在眉头部分要逐渐淡入最深处，然后减弱至中间，再慢慢稀释至尾端，小生的眉毛粗壮而起三分之二处形成峰顶；花旦则拥有细腻且扬起的眉形，用灰色笔在棕色基础上点缀单独的一根，一根接一根绘制完毕后，再用黑笔填充灰色的空隙，这样就可以营造出丰富立体感的手法浓缩于每一次描绘中。

7、画眼影及鼻影，将红色的质地顺着双眼皮边缘描绘，下睑从内瞳孔方向开始往外宽窄渐进涂满鲜艳颜料；从眼睛旁移至耳尖区域，由深变浅自然展开此片段中的鲜艳颜料应当连续贯通到腮红之间形成完整画面。此外，对于鼻梁较低的人群，可以选择更暗沉一些，而留白出的鼻梁部分则宜做得更窄，以达成最佳视觉效果。

8、画黑 眼线：以降低视线姿势为前提进行描绘，上方看待时刻对下方进行勾勒内弯曲探索回归图案始终坚持原位循环，同时对于外弯曲，则需抬高超越内部弧度，让小大的空间尽量宽广而非狭小。而反之，当抬头仰望时，便是利用同样的手法将这条线条从远离瞳孔的小点汇聚迁移到最后紧密靠近口径核心，其宽度随之减少呈现一种自然流畅变化。但切忌不得让这些线条完全覆盖成为鸟类状象征产生误解错置给人留下的感觉是不正确的，它们应该是独立存在而不是互相重叠彼此掩映交织起来的一种错综复杂关系网构建出来的是一个既具体又抽象又模糊又清晰透彻的一个世界观念系统，这个系统包含了许多不同的概念以及相关联但却彼此相异也许有些时候它们似乎会发生冲突也许有些时候它们似乎会融合成为新的全新事物，但总是在不断地发展变化中寻找自己所谓"生命"或者说"存在"真正意义上的价值和目标，以及如何实现它，无论是通过什么方式都不会改变这一基本的事实，即我们所有人都是这个过程中的参与者也是这个过程中的受益者也是这个过程中的牺牲品亦或者说我们就是这个整个宇宙永恒不息旋转的一个组成部分是一个不可分割的一部分，是宇宙本身的一个微观镜像，有些时候人们倾向于认为自己能够掌控一切但其实我们只不过是一叶船只在浩瀚的大海中漂泊，我们无法预知未来只能尽力前行，因为我们的生活就是这样一个不断探索未知领域同时也不断发现自身局限性的旅程。