在1949年，虎风越剧团与月峰越剧团携手，一同流浪于舟山六横岛的舞台。他们被87军第5团、第6团收养，并随军撤退至沈家门，最终合并成虎风越剧团。1950年春，剧团首次亮相台北夏都丽戏院，以《卧薪尝胆》开演，但由于行头丢失，只能穿长衫上台，演员们甚至不得不用国语讲述故事，这场初遇以失败告终。

然而，这些越剧艺术家并未放弃，他们致力于改进和创新。在1950年的秋天，他们重新排练了《卧薪尝胆》，这一次加上了精心设计的戏服、道具和灯光效果。这场再次上演取得了巨大成功，连续10多天在台北市永安大戏院无一空座，从此，在宝岛上留下了一定的影响。

随后，虎风越剧团继续为驻军和当地群众表演，其成员包括吴燕丽、张丽云、魏水云等著名演员。尽管身处军队环境中，对艺术发展有一定限制，但她们仍然努力推动传统戏曲的发展。

到了1952年，由于种种原因，“虎凤越剧团”宣告解散，而其部分成员成立了中华越剧团。新成立的队伍在艺术指导吴燕丽等人的带领下，不仅保留了老一辈艺人的经验，还吸引了一批新的票友加入，如上海人叶云珍。此外，该團还进行了一系列变革，如采用电影倒叙及插叙技巧，以增加观众参与感。在《玉堂春》的表演中，即使是三对旦生扮角色的“三堂会审”，也给观众带来了全新的体验。

吴燕丽因其卓绝的才华，被誉为“越劇皇后”。她自编自导自演的新戲《紅娘》深受好评。她所饰红娘角色活灵活现，让觀眾們對於這個傳統角色有了全新的理解。此戲還有文武小生李琴飛飾張生與莺莺（魏水雲、張麗雲分前後飾），喇叭花飾琴童，小丑劉寶寶飾崔夫人，這場戲成了極大的成功，並且為台灣文化帶來了新鮮感。

隨著時間流逝，劇團面臨着老化的问题，以及缺乏新血液的问题，最终只能时而停歇到20世纪70年代初正式解散。但是，在那段时间里，它們留下的记忆以及对于传统戏曲发扬光大的贡献，是不可磨灭的一笔财富。