越剧的艺术特色：它以优美、细腻、纯朴、儒雅见长，更适宜表演古装文戏。越剧在数十年的革新创造中，如果用一句话来概括它的表演艺术特色的话，便是“中国戏曲的抒情的写实化。” 这一特点使得越剧能够将传统戏曲写意的表现手法，同话剧、电影写实的表现手法巧妙地有机地结合起来，使其既有表达人物生活的真实美，又体现出戏曲形式美。

例如，在《回十八》一折中，梁山伯重登“十八相送”的路途，一路所以过的山、水、桥、庙、亭都是虚拟的情景，但通过范瑞娟精湛的手段，将这一虚拟情境转化为生动活泼的人物形象，让观众感受到梁山伯此时此刻的情绪波动，从而产生共鸣。

另外，越剧还具有“有规范的自由动作”。尽管这套传统程式作为规范运用，但也能根据不同剧目和人物需要进行创新，以保持作品新鲜感。如徐玉兰在《红楼梦》中的贾宝玉角色，她不仅展现了贾宝玉清逸自得的一面，也突破了传统程式，为角色增添新的生命力。

最后，越剧融合编导音美形成风格完整统一的大型综合体，以此塑造出丰富多彩的人物形象，使观众深受触动，如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔都蕴含着强烈的情感共鸣。这些元素共同构成了越剧独特且吸引人的艺术魅力。