在中国戏曲的丰富多彩中，越剧作为江南水乡的代表性艺术形式，其名称的演变和形成是一个值得深入探讨的话题。从“小歌班”到“绍兴文戏”，再到最终定名为“越剧”，这三次更迭不仅反映了这个古老剧种发展过程中的不同阶段，也体现了文化传承与创新之间微妙的平衡。

1906年，嵊县甘霖镇东王村诞生了一支新的戏班，这个新生的剧种最初被称为“小歌文书班”，简称为“小歌班”。这一时期的小歌班是由落地唱书艺人组成，他们以嵊县民间流传的一种说唱曲艺——落地唱书为基础，不断发展而来。这种曲艺起源于剡北乡马塘村，以四工合调著称，后发展成为一种简单的小歌，再演变成走台书、卖唱乞讨等形式。

随着时间的推移，小歌班逐渐向城市地区扩散，并在上海等地取得了一定的成功。1917年，小歌班初进上海，正式挂牌绍兴小歌文书班，或称绍兴的笃班。在此期间，该剧种开始有所突破，音乐上引入丝弦乐器，以胡琴为主，废除帮腔另倡过门，并创立了丝弦正调，这一变化标志着它脱离单调笃声，为现代越剧奠定了基础。

1922年，在上海大世界首次公开表演时，该团队将名字改为了绍兴文戏。这一名称改变不仅反映了该团队艺术水平提升，也标志着它从原有的男女混杂状态向专业化方向转变。此外，由于嵊县出产者被视作潜在犯罪分子，因此为了避免歧视，该团队选择使用更加广泛认可的地名，即绍兴。

然而，在20世纪30年代初期，当女子越剧开始崭露头角时，这个问题变得尤为重要。由于女性角色日益增加，以及男性角色相对减少，这导致原本以男性为主导的业余爱好者群体对于女性参与感到不适应。因此，在1938年的某个时候，“绍兴文戏”更名为“越劇”。

这一变化背后的原因可以追溯到历史上的地域意识和文化认同。当代学者们认为，更名可能与当时文化环境中的民族主义情绪有关。当时，“山东”、“浙江”、“福建”的地方色彩愈发强烈，而地方特色也逐渐成为识别一个地区特色的关键因素之一。而且，由于嵊县曾经遭受过恶劣待遇，所以人们希望通过更换名字来消除这些负面印象，从而获得更多社会接受度和尊重。

总结来说，对于这个名称易位，我们可以看到的是一个不断调整与完善自身身份、寻求更多社会认同的一个过程。这也是为什么我们今天还能看到许多关于越剧命名来源及演变史的问题纷争，因为每个人都有自己独到的解读方式。在这个复杂多元的大舞台上，每一次尝试都是对传统文化重新审视与理解的一次美丽交响乐篇章。