在那个四工调的时代，越剧走向成熟的道路上迈出了坚实的一步。正调时期结束后，男女演员之间的交替，以及唱腔上的创新，为这个新的调式提供了极为有利的条件。原来定调对于女演员来说显得不足以发挥她们的才华，因此女子越剧兴起之初，就必须解决这一唱腔问题。通过多种尝试和学习京剧西皮以及其他各种旋律，女性演员们最终创造出了四工调。这一新型弦高低音6-3，让女演员能够充分展现她们的声音，从而使曲目更加清丽、委婉且悦耳动听。

四工调的一个特色是节奏活泼、旋律质朴流畅，使人感到清新优美并带有一丝乡土气息，让人感受到一种亲切感。在那个年代，最著名的演员如施银花、赵瑞花、王杏花和姚水娟等，都利用自身优势，并吸取了绍剧、杭剧、小滩簧及民歌小调中的某些旋律元素和表演特点，将它们融入自己的唱腔中。

施银花以其独特的声音表现力著称，她的声音结构严密，音色圆润，每个字都清晰可闻，每一个节奏都鲜明生动。而姚水娟则以咬字坚实、发音响亮而闻名，她常用紧凑安排构建了一种爽朗明快的风格。

在这段时间里，越剧已经开始形成各自不同的表演风格，“小腔”的运用也有了进一步发展，这为尺度时期形成不同流派所需打下了良好的基础。此外，在板式上也出现了慢板、中板、快板倒板等，同时还发展出十字句六字调等形式。此外，还有起止落声分别是“1”、“5”、“6”、“3”，哭声则被用于曲首、中间和末尾三处，所以曲目的表现力比以前丰富多了。

此时过门也取得了一定的发展，其最大特点是旋律华彩流畅，而节奏灵活多变，对整个表达产生了重要影响。配乐主要来自于其他戏曲中的曲牌或民间小品，如柳青娘、小开门、哭皇天万年欢以及双看相莲花落、三番十二郎等。而打击乐部分保持着传统特色，以锣鼓助阵，小锣、小鼓与笃板共同协助节拍。