在越剧的发展史上，[四工调]时期占据了一个重要的节点，那里是女演员越剧兴起并逐渐成熟的地方。[正调]末期，男女演员交替出现，并在唱腔上做出了一些创新，这些都为[四工调]的诞生创造了有利条件。原来的定调无法充分展现女演员们的才华，因此女子越剧的兴起首先要解决这个问题。经过多次尝试和练习，以及吸收京剧中的一些元素，如[西皮]过门等，女演员们最终创制出了独特的声音——[四工调]。它采用低音弦6-3，使得女演员能够更好地发挥嗓音，从而使曲风更加清丽、委婉、悦耳动听。

[四工调]以其活泼明快的情感、质朴流畅的旋律而闻名，它带有一种乡土气息，让人感觉亲切。当时有许多著名演员如施银花、赵瑞花、王杏花和姚水娟，她们都将自己的特色融入到唱腔中，并借鉴了绍剧、杭剧、小滩簧及民歌小调中的某些旋律和表现技巧。

施银花以其严谨且圆润的曲结构深受欢迎，而她的哭腔则因深沉委婉而令人心动。而姚水娟则以咬字坚实且响亮的声音著称，她常用紧并字位来构建爽朗明快的情绪。

在这段时间内，越剧已经形成了不同的唱腔风格，而且“小腔”的运用也有所拓展，为后来的各流派形成打下了基础。此外，板式也更加丰富，有慢板、中板、高板倒板以及清板十字句六字调等，同时还发展出各种不同类型的起奏和哭声。

此时过门也变得更加丰富，它不仅具有旋律上的华彩，还能灵活变换节奏，对于整个音乐作品产生极大的影响。在配乐方面，也采纳来自戏曲与民间小曲，如柳青娘、小开门哭皇天万年欢双看相莲花落三番十二郎等，而打击乐则保留着传统曲艺特色，以小锣、小鼓作为伴奏，并通过笃板助节增添节奏感。