戚雅仙，越剧旦角流派的创始人，她在15岁时就进入了陶叶剧团的科班学习戏曲艺术。很快，她便在大来剧场与袁雪芬同台演出，并深受其唱腔和表演技巧的影响，被誉为“袁派小花旦”。随后，戚雅仙加入了玉兰剧团，与徐玉兰搭档共同展现才华，从而以悲剧著称。经过多年的实践和创新，她根据自身的声音特点和擅长悲剧表演的特点，在袁派基础上进行发展，最终形成了独特的“戚派”。

戚雅仙以其朴实流畅、深沉含蓄的声音风格闻名。她虽然音域不广，但却充分发挥中低音区的唱腔旋律，呈现出一种独特而动听的声音特色。这种简洁不繁、通俗易学、易记的地调通过各种变化，使得她的唱腊丰富多彩。

邓颖超曾赞赏说：“戚雅仙的唱腔虽然简单，却又非常动听，也非常美。”她不仅擅长表现悲剧情绪，还能创造欢快明朗的情感，如《婚姻曲》中的欢庆之情。在她的甩腔中也保留有袁派痕迹，同时又有自己独到的发展，如《婚姻曲》中的最后三字加花扩展，“掉”字拖腔采用切分节奏和断续腔。

戚派另一个显著特征是平稳旋律中常出现下行小六度跳进音调或六度下滑润腔回声，以增强语调并渲染悲愤、哀怨或激动的情绪。而清板部分则善于根据词句感情在音调节奏处理及润腐上进行细微变化，寓华彩于朴素藏变化于平淡。

周雅琴、朱祝芬等都是继承者们，他们继续传承着这份艺术遗产，将其推向新的高度。