我记得无线话筒的诞生和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新史上占据了一席之地。它的出现，无论是大型还是小型演出场所，演员们都能清晰地将唱念传递到观众耳畔；它还让表演区域扩展到了自然环境中，如上海的文化广场和体育馆，也能够成为舞台。否则，观众可能无法清晰听到台词，或完全听不到声音，这会严重妨碍艺术欣赏。舞台上的无线话筒使用，在国外早已司空见惯，但国内却因为某些原因长期未被开发和使用。在1974年，一家位于永嘉路文化广场附近的地道胶木厂——上海华侨胶木厂，与上海越剧院合作，最终成功试制出了无线话筒。那年的夏天，试制组人员搭载着满载无线话筒设备和仪器的黄鱼车，与越剧院负责音响效果工作的高立成共同前往虹口区解放剧场。当时，上海越剧院正正在该剧场上演现代小戏《半篮花生》。无线话筒第一次试用，就发生在这部作品中，而扮演主角的男演员张国华成了第一个尝试使用这一技术的人。他在初次尝试时遇到了许多问题，一方面是控制距离、范围不够准确，还有各种障碍不断出现；另一方面，是音质问题，从他的嘴里发出的声音既炸又噪，让人难以接受。这对那些为了自身艺术声誉而忧心忡忡的演者来说，有些怕于自身。但是，那里的技术人员与音响工们决心克服这些难题，他们一边向演员解释说服，一边夜以继日研究，不断进行调试。张国华作为第一位测试者，他非常识大体，没有计较个人利益，而是积极配合他们。在经过几番调节后，无线话筒终于成功运用起来。而当厂方决定奖励他时，他们专门为他的独特声音制作了一套特别款式的小型无线话筒赠送给了他。

1974年8月，由京剧、沪剧、越剧等多种地方戏曲参与的一次学习样板戏汇报活动，在北京举行。这次活动包括了京剧《审椅子》、沪劇《开河之前》、淮劇《拣煤渣》以及两首越劇现代小戲：《龙江颂·闸上风云》、《银针颂》，它们都采用了无线话筒。此后，无线話麥逐渐在国内戏曲舞台上普及，即使经济有限的小型戏曲团队，也愿意投资购买一套自己的無線話麥。而到了80年代，全國各地不少劇團，都會來到上海購買這種技術更先進的小工具。