我记得无线话筒的诞生和应用，标志着戏剧舞台音响设备的一个重大进步。它使得不论演出地点的大小，演员的声音都能清晰地传达给观众；它还扩展了表演空间，使得像上海文化广场和体育馆这样的地方也能举行戏曲演出。如果没有无线话筒，观众可能就听不清楚台词或根本听不到声音，这会严重影响艺术欣赏。

在国外，无线话筒早已在舞台上使用，而在国内，由于某些原因，它迟迟未被采纳。直到1974年，一家位于永嘉路文化广场附近的上海华侨胶木厂，在与上海越剧院合作的情况下，成功试制出了无线话筒。那年的夏天，当时试制组的人员携带着满载无线话筒设备和仪器的黄鱼车，与负责音响效果工作的高立成一起前往虹口区解放剧场。在那里，就要上演的是由上海越剧院男女合唱团呈现的一部现代小戏《半篮花生》。这次，无线话筒第一次被尝试使用，并且是由扮演主角的男演员张国华首次进行。

开始时，无线话筒效果并不理想。一方面是控制距离和范围的问题，还有很多障碍需要克服；另一方面，是声音质量问题，从张国华嘴里发出的声音既嘈杂又噪声大，对观众来说难以接受。尽管如此，有些演员仍然担心对自己的艺术声誉产生负面影响，但技术人员和音响工作人员坚持攻克这些技术难题，他们一边向张国华解释并说服他，一边夜以继日地研究，不断进行调试。当几经反复调试后，无线話腔终于成功测试通过。这之后，厂方为了感谢张国华提供帮助，将特别为他的声音定制了一套无线話腔赠送给他。

1974年8月，一场包括京剧、沪剧、越剧、淮剧等多种形式的小型表演队伍来到了北京参加的地方戏曲学习样板戏汇报 演出。这次活动中，也用上了无線話腔。此后，无線話腔逐渐在国内戏曲舞台上流行开来，即使许多小型戏曲团体虽然经济困难，也愿意投资购买一套。但到了80年代，全國各地不少劇團都來到上海購買無線話腔。