在1968年的5月至7月，“文化大革命”期间，中国文艺界迎来了批判“修正主义文艺黑线”的高潮。在这场运动中，关于越剧的讨论也变得尤为激烈。一些人提出要“彻底砸烂”越剧，将其视作60年代的怪现象，并提出了重新改造和创作的要求。随着运动的推进，浙江省在一场针对女子越剧的大规模批判后，于8月底成立了浙江越剧斗批改干校，并于8月30日抽调部分人员组成了一个专门负责改革《红灯记》的团队。这支团队最终定名为浙江越剧改革剧组，其成员逐年增加，最终达到了157人。

1974年2月，这个团体经由浙江省委正式更名为浙江越劇團。在此期间，该团体受极左思想影响，在移植京劇《紅燈記》时曾一度采用普通话念白、咬字，以致出现了土京劇风格，这引起了不小争议。直到1971年9月上旬，当毛泽东主席来到杭州并观看了该戏后，他提出了一些重要意见：“半篮花生”这一作品被认为很好；而《跃进道上》中的两个中学生扮演者，则成功地将“跳跃”的精神融入到了他们的表演之中。他还指出，《红灯记》的移植过程中，要注意保留更多原有的越劇风格。

经过四年的努力和六次稿件修改，《红灯记》终于在尊重传统风格的情况下完成了移植工作。此外，该团还参与拍摄了一部彩色戏曲艺术片——《半篮花生》，并进行了多次全国性的巡回演出。这些努力使得浙江 越 剧 改革 团 成为了当时中国戏曲界的一个重要力量。

70年代初期，由于粉碎“四人帮”，政治环境有所改变，那些受到极端左翼政策影响的一系列错误做法得到纠正。随着文化政策的松动，一些知名老演员开始被调入该团队，使得该集体的人才储备得以加强。此外，该集体还积极创作新作品，如现代戏《朝阳新歌》、《送货路上》等，以及古装戏《九斤姑娘》等，为观众提供了丰富多样的表演内容。

总结来说，尽管在那个充满变迁与挑战的时代背景下，他们面临诸多困难，但通过不断学习、实践和创新，最终使得 浙江 越 剧 改革 团 在 中国 戏曲 史 上 留 下 了宝贵 的 记忆 和 经验。这段历史，也让我们更加深刻地理解如何在复杂多变的情境下保持艺术品质，同时不失本真性，不忘传统，而又能适应时代发展需要。