童正初，一个在越剧界留下深刻印记的演员与教师，他的艺术生涯始于浙江嵊县逵溪村的一所私塾，那里他花了六年的时间学习传统文化。21岁时，他迈出了成为一名专业演艺人的第一步，在小歌班接受了严格的训练，并迅速掌握了小生的唱腔技巧。在上海的舞台上，他不仅展现出自己的才华，更是不断地探索和创新，用自己的方式来推动越剧艺术的发展。

1923年8月10日，是童正初的一个重要日子。他与张子和、一枝梅、刘锡霖等众多著名演员共同登上了乐意楼的舞台。这场表演不仅展示了他对戏曲艺术的热爱，也体现了一位真正艺术家的严谨态度。他认为观众是他的衣食父母，因此每一次表演都必须认真对待，以尊重每一位支持他的观众。

童正初身材魁梧，目大有神，嗓音宏亮，无论是在唱戏还是做戏中，都能自然流畅地展现出自己独特的情感和风格。他善于运用传统唱调，为人物塑造添加了更多细节，让观众能够更深入地理解角色背后的故事。比如，在《妻党同恶报》中扮演员外这一角时，他在家破人亡后去监狱探望含冤儿媳（张雪芳饰）的场景中，与她凄凄对唱，不禁让满台的人都感受到了悲痛的情绪。

除了在舞台上的成就，童正初也是一位饶有兴趣的人物，对其他形式的戏曲表现持开放态度。他曾经认真钻研汪笑侬《马前泼水》中的“二六板”唱腔唱法，将其融入到自己作品《休妻》的表演中，这种勇于学习借鉴的心态，使得他在越剧界脱颖而出。

周信芳先生，即使是这位鼎鼎有名的大师，对童正初也是充满赞赏。在观看他表演《斩经堂》、《坐楼刺惜》等麒派名剧时，每次都会千方百计地找到机会，从后台偷窥他们进行，而当周信芳先生自己尝试模仿童正初在《扫松》一折中的表现时，也获得了启发。这种相互之间无尽追求卓越的心理交流，不仅增强了他们之间友谊，同时也促进了各自对于戏曲艺术更深层次的理解。

除此之外，童正初还以班主身份带领过永乐越剧团，并担任过女子越剧训练班出的新越艺社社长。在这个过程中，他收养了一些学生达到了20余人，为培养下一代奠定基础。此外，在晚年，他还执教于上海市戏曲学校越剧班，并致力于整理传统剧目的工作，这些努力无疑为保留和弘扬中国古典音乐作出了贡献。当他最终离世，其悼念者不仅包括来自越劇界的人士，还有周信芳先生这样的一代巨匠，他们共同见证并纪念着这位伟大的艺术家。

总结来说，童正 初是一个具有极高职业素养和不断追求自我提升精神的人类化身。通过他的生活轨迹，我们可以看到一个时代背景下的个人成长，以及那个时代人们对于美好事物追求与享受的情况。