我记得无线话筒的诞生和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新史上占据了一席之地。它的出现，无论是大型还是小型演出场所，演员们都能清晰地将唱念传递到观众耳畔；它还让表演区域扩展无限，如上海那些文化广场和体育馆都能成为我们的舞台。否则，如果没有它，观众们或许无法清晰听到台词，或是完全听不见声音，这些都会妨碍我们欣赏艺术的过程。

在舞台上使用无线话筒，这一技术早已在国外得到应用，而国内却因为某些原因迟迟未被开发和使用。这一切直到1974年才有了改变，那一年，一家位于永嘉路文化广场旁边的地处上海华侨胶木厂，在上海越剧院的合作下，将无线话筒试制成功。那时夏天，厂试制组人员与上海越剧院负责音响效果工作的高立成紧密合作，他们载着满载着无线话筒设备和仪器的黄鱼车来到了虹口区解放剧场。在那个时候，上海越剧院男女合演现代小戏《半篮花生》正在该剧场进行排练。于是，无线话筒第一次试用就发生在这个过程中，其中扮演主角张国华成了第一个尝试使用无线话筒的人物。

起初，当他们开始使用时，却发现效果并不好。一方面是控制距离、范围掌握不稳定，还有各种障碍不断；另一方面，是声音质量问题，从演员嘴里传出的声音既粗糙又噪声多，不仅难以接受，而且对演出者自己的艺术声誉构成了威胁。但是厂方及院内音响工作人员坚决要攻克这些技术难题，他们一面向张国华解释说服，一面夜以继日地研究调试，不断进行改进。

张国华作为首位测试者，他很识大体，没有计较个人利益，而是积极配合这一全新的技术。当经过几次调整后，无线话筒终于走出了实验室，并被正式投入实际运用中。为了感谢张国华对于这项创新项目的支持，厂方专门为他设计制作了一套特定的无线话筒作为礼物。

1974年的8月份，有来自京剧、沪剧、越劇等多种地方戏曲样板戏汇报 演出活动，在北京举行。这次活动包括了京剧《审椅子》、沪剧《开河之前》、淮劇《拣煤渣》以及越劇中的两部现代小戏——《龙江颂·闸上风云》和《银针颂》，它们都是当时最新的小品作品。此次活动也首次采用了无线話匚，让更多人认识到了其重要性。此后，无線話匚逐渐普及至各个地方戲曲团体，它甚至影响到了经济有限的小型团队，也迫使他们投资购买这种设备。而80年代，大批地区性的戏曲团体纷纷来到上海采购最新款式的無線話匚，为后来的发展奠定了基础。