我记得无线话筒的诞生和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新史上占据了一席之地。它的出现，无论是大型还是小型演出场所，演员们都能清晰地将唱念传递到观众的耳边；它还让表演区域扩展到了像上海文化广场和体育馆这样的地方，而不再局限于狭小的空间；没有它，观众可能无法清晰听到台词或听不到声音，这对于艺术欣赏来说是一种阻碍。而舞台上使用无线话筒，在国外早已有着先例，但国内却因为某些原因迟迟未被开发和使用。

直到1974年，一家位于永嘉路文化广场旁边的地处上海华侨胶木厂，在与上海越剧院合作的情况下，将无线话筒试制成功。那一年夏天，当时负责音响效果工作的高立成协助厂试制组人员，他们带着满载无线话筒设备和仪器的黄鱼车来到了虹口区解放剧场。在那里，上海越剧院正准备上演男女合演的现代小戏《半篮花生》。而张国华扮演主角，他成为了第一个尝试使用无线话筒的人选。

起初，效果并不好，因为距离、范围掌握不住，还不断遇到障碍，而且声音质量很差，从口中发出的声音又过于粗糙，让人难以接受。但是厂试制组技术人员和院音响工作人员坚持攻克这个技术难题，他们一方面向演员解释说服，一方面夜以继日研究，不断进行调试。张国华作为第一位测试者，不计个人利益，只是积极配合他们。他在几次调节后，无线话筒终于成功运用起来。在此之后，厂方为了感谢张国华对这次实验的大力支持，还特意为他制作了一套专门根据他的音色设计的小号无线话筒，并赠送给了他。

1974年8月，一次由京剧、沪剧、越剧、淮剧等多个地方戏曲形式参加的一系列表演汇报活动在北京举行。这一次活动中，也包括了京剧《审椅子》、《开河之前》、《拣煤渣》，以及越劇《龙江颂·闸上风云》、《银针颂》的现代小戏表演。此时，无线话筒也开始逐渐流传至国内各地戏曲团体，即便经济条件有限的小型团队也会投资购买一套用于自己的表演。此后，无论是在80年代还是90年代，每当全国各地不同的戏曲团体来往于上海购置新的无线话筒时，都充分证明了这一革命性的设备已经成为不可或缺的一部分。