我记得无线话筒的诞生和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新史上占据了一席之地。它的出现，无论是大型还是小型演出场所，演员的声音都能清晰传达给观众；它还让表演区域扩展到了自然环境中，就像上海的文化广场和体育馆一样，可以进行越剧表演。没有无线话筒，观众可能听不清台词或完全听不到声音，这会影响艺术欣赏体验。在使用无线话筒于舞台上的国外早已有先例，而国内则因某些原因而迟迟未被采纳。直到1974年，一家位于永嘉路文化广场附近的上海华侨胶木厂，在与上海越剧院合作的情况下，成功试制了无线话筒。那年的夏天，当时负责音响效果工作的高立成协助厂试制组人员，将装满了无线话筒设备和仪器的黄鱼车运送到虹口区解放剧场。在该剧场正举行着由上海越剧院男女合演的小戏《半篮花生》。这次，无线话筒第一次尝试就发生在这个剧组里，由扮演主角的男演员张国华首次使用。他最初使用时效果并不理想，因为距离、范围掌握不准确，而且障碍物不断出现，同时声音质量差，使得从他嘴里发出的声音又爆又噪，让人难以接受。这对正在追求艺术声誉的表演者来说，有点令人畏惧。但是技术人员和音响团队决心克服这一挑战，他们一方面向张国华解释说服，一方面夜以继日地研究，不断进行调试调整。张国华很理解大局，没有计较个人利益，积极配合。在几轮调试后，无线话筒终于顺利测试通过。当厂方为了感谢张国华支持而赠送他一只特别定制为其音色设计的人类话筒时，他深受鼓励。此后，无线话筒逐渐在国内戏曲舞台上普及开来，即使一些经济困难的小型戏曲团体也愿意投资购买这样一个装置。而到了80年代，全中国各地很多剧团都来到上海购买这种技术。

1974年8月，在北京的一次地方戏曲学习样板戏汇报 演出中，也有京、沪、淮、越等多种京劇、小說類戲曲參與，這場戲同時也採用無線話機進行播報。此後，以無線話機為主要設備來進行戲劇表現成為一個趋势，不僅流傳於各大劇團，更廣泛應用於各種大小型號的地方戲劇團體。不論經濟條件如何，都願意投入資源購置這樣一個技術裝備。

随着时间推移，无线话筒变得不可或缺，对于许多小型或经济条件有限的小规模地区排练室来说，它们已经成为必备工具之一。