我记得无线话筒的诞生和应用，它在戏剧舞台上的音响设备革新史上占据了一席之地。它的出现，无论是大型还是小型演出场所，演员们都能清晰地将唱念传递到观众的耳边；它还让表演区域扩展到了像上海文化广场和体育馆这样的地方，从而使得越剧能够走向更广阔的舞台。否则，如果没有无线话筒，观众可能就无法听到台词或声音，这对欣赏艺术会是一种障碍。

使用无线话筒在国外早已司空见惯，而在国内，由于一些原因，它迟迟未被采纳直到1974年。这一年夏天，上海华侨胶木厂与上海越剧院合作，在试制组人员高立成的协助下，将无线话筒成功试制出来。那时，他们带着满载设备和仪器的小黄鱼车来到了虹口区解放剧场。在那里，一部名为《半篮花生》的现代小戏正在进行，并且正是这个剧组首次尝试了无线话筒。当时扮演主角的是男演员张国华，他成为了第一个使用无线话筒的演员。

当初使用无线的话筒效果并不理想。一方面，是距离和范围掌握不准确，有许多障碍需要克服；另一方面，声音质量不好，让人听起来像是炸开了，又噪又难以接受。尽管如此，对于自己的艺术声誉有所顾虑，但也有些人怕用这种新技术。但厂方的人士以及院里的音响工作人员决心解决这些技术难题，他们一方面向演员解释说服，一方面日夜研究，不断进行调试。张国华作为试用者，他很识大体，没有计较个人利益，而是积极配合他们。

经过几轮调节改进后，无线话筒终于成功运用于实践中。厂方作为对他的支持与配合表示感谢，还特意根据他的音色专门为他制造了一只特别款式的无線話筒赠送给他。而1974年的8月份，一次包括京剧、沪剧、越剧等多个戏曲种类的小规模巡回表演团队前往北京参加地方戏曲学习样板戏汇报 演出，那些现代小戏如《审椅子》、《开河之前》、《拣煤渣》、《龙江颂·闸上风云》及《银针颂》，均采用了这项新技术。此后，无线话筒逐渐流行至国内各地戏曲舞台，并且即便经济条件有限的小型剧团，也愿意投资购买这样的一套设备。在80年代，大量来自全国各地的地方性美术团体前来上海采购这些先进的声音系统设备，使得这种革命性的科技革新迅速普及至整个中国国家空间内，为未来更多创新奠定基础。