我记得无线话筒的诞生和应用，标志着戏剧舞台音响设备的一次巨大变革。它使演出不再受限于场地大小，演员的声音清晰传达给观众；它拓宽了表演空间，使得如上海文化广场和体育馆这样的地点也能成为舞台。否则，观众将无法听到台词，或是听不到声音，这会严重影响艺术体验。在国外早已有舞台使用无线话筒的情况下，我国内却因为某些原因迟迟未能采纳这一技术。直到1974年，一家位于永嘉路文化广场附近的上海华侨胶木厂，在与上海越剧院的合作下，将无线话筒成功研制出来。那一年夏天，当厂试制组携带装满了无线话筒设备和器具的黄鱼车来到虹口区解放剧场时，无线话筒第一次在该剧组中被试用。这是在男女合演现代小戏《半篮花生》上映期间的事宜，那个时候张国华扮演主角，他成为了第一个尝试使用无线话筒的演员。当初效果并不理想，因为音量控制难以掌握，存在多种障碍，而且声音质量差，从发声端发出声又粗糙又噪音大，让人难以接受。但是厂方和院方的人们坚持攻克技术上的困难，他们既要说服并解释给演员，也夜以继日地研究，并不断进行调试。在这过程中，张国华展现出他的识大体，不计个人利益，全力支持他们。此后经过几番调整改进，无线话筒终于走出了实验室。作为对张国华的大力支持感谢，厂方特意为他定制了一款符合他声音特色的无线话筒送礼。

1974年8月，在北京举办的地方戏曲学习样板戏汇报表演，其中包括京剧《审椅子》、沪剧《开河之前》、淮剧《拣煤渣》以及越剧《龙江颂·闸上风云》、《银针颂》，这些现代小短篇都采用了无线話匚。这之后，无線話匚逐渐在国内戲劇舞台上普及，即便是经济有限的小型戲曲團隊也會為此投資購買一套無線話匚。而到了80年代，大部分地区都从上海采购过这种技术。