我记得无线话筒的诞生和应用，标志着戏剧舞台音响设备的一个重大进步。它使得不论演出地点的大小，演员的声音都能清晰地传达给观众；它还扩展了表演空间，使得像上海文化广场和体育馆这样的地方也能举行戏曲演出。如果没有无线话筒，观众可能会因为听不到台词或声音太小而影响艺术体验。在使用无线话筒之前，国外早就已经开始在舞台上采用这种技术，而国内则由于某些原因迟迟未被采纳。直到1974年，一家位于永嘉路文化广场附近的上海华侨胶木厂，在与上海越剧院合作的情况下，最终成功研制出了无线话筒。那年的夏天，当试制组带着装满了无线话筒设备和仪器的黄鱼车前往虹口区解放剧场时，我可以想象那一幕。那时，他们正好赶上了上海越剧院男女合演现代小戏《半篮花生》的演出，那个时候，无线话筒第一次被用在了该剧组中。扮演主角的是张国华，他成为了那个试用无線話筒的第一个人。当初使用时效果并不理想，一方面是控制距离和范围的问题，还有很多障碍需要克服；另一方面，是声音质量不好，从嘴里发出的声音既不自然又噪音大，让人难以接受。面对这样的情况，有些表演者担心自己的声誉，但厂试制组的技术人员以及院内音响工作人员坚持要攻克这个技术难题，他们不断进行调试，不断改进。我记得当时人们夜以继日地工作，也许他们就是为了这次尝试而坚持下来。当他们最终解决了问题，无线话筒才真正意义上被成功运用。这段经历让我深刻感受到科学研究与实践相结合所产生的一种力量。而对于那些参与过这一过程的人来说，这一定是一次难忘、充满挑战但又充满成就感的事情。此后，无线话筒逐渐成为国内各类戏曲团体不可或缺的一部分，即便是在经济条件有限的情况下，小型戏曲团体也会尽力购买一套高质量的无线话筒。不久之后，80年代全国各地的小规模戲劇團開始購買無線話機，這是我见证过的一个历史转变点，为我们的艺术世界带来了前所未有的变化。