在[四工调]时期，越剧走上了发展的快车道，这是一个女演员兴起并逐渐成熟的重要阶段。那个时候，男女演员在唱腔上的交替，以及一些创新的尝试，为[四工调]的形成提供了极好的机会。原来定调对于女演员来说显得不够完美，因为它限制了她们发挥自己的才能。于是，女演员们在琴师的帮助下，不断尝试和学习京剧中的西皮以及其他各种唱腔，最终创造出了[四工调]这种独特的声音。这一种声音采用低音弦6到3，使得女演员们能够更好地展现自己的嗓音，从而使曲子更加清新、委婉且悦耳动听。

[四工调]的一个特点是节奏明快、旋律流畅，让人感觉既清新又优美，有着浓厚的地方特色。当时最著名的越剧表演者，如施银花、赵瑞花、王杏花和姚水娟，她们都充分利用自己独特的情况，并从绍剧、杭剧、小滩簧和民歌中汲取灵感，将这些元素融入自己的唱腔之中。因此，即便相同的[四工调]曲目，它们各自也表现出了不同的风格和特色。

施银花以其严谨而圆润的声音深受欢迎，她用过头部哭腔时特别能让人感受到深沉与委婉。而姚水娟则以咬字坚实而发音响亮著称，她常用的紧凑字位构成了一个爽朗明快的声音风格。

这个时代越剧已经初步形成了多种不同的声音风格，并且“小声”的运用也有所突破，为之后形成更多样的声音打下了基础。此外，在板式上，也有慢板、中板、快板等多种形式，同时还出现了一些新的起落口技巧，如十字句六字调等，使曲子的表现力变得更加丰富多彩。

此外，在过门方面，这个时期进行了大量创新，通过旋律华丽流畅与节奏灵活变换来烘托出唱腔，以民间小曲如柳青娘、小开门及民间小调双看相为例，或许可以体验到更多不同层次的情绪表达。在音乐配乐方面，则主要借鉴于京剧或是民间的小曲，小锣、小鼓作为伴奏，与笃板助节共同营造出一种独有的韵味。