朱一秋（1914～1984），是一位杰出的舞台美术设计师和绘景艺术家，他的生涯始于40年代，在东北的京剧团中担任绘景和盔帽设计，同时也曾参与演出。他的创意布景、空中飞人等特技效果深受观众青睐，也赢得了同行们的赞赏。在解放后的上海，他加入合作越剧团，先后负责戏剧的绘景工作，并在1957年起担任舞美设计师。他为多部经典戏曲作品进行了舞美设计，如《血手印》、《白蛇传》、《母与女》、《王老虎抢亲》、《鱼针记》以及《文姬归汉》，这些作品至今仍被广泛演出。

文化大革命期间，朱一秋转业，但在1980年的剧团重建后，他再次被召回静安越剧团，为《百花公主》、《玉堂春》和《梁山伯与祝英台》的舞美设计贡献自己的智慧。在其中，最值得一提的是他对《光绪皇帝》的创新性舞美设计，该作品不仅在国内外获得了巨大的成功，还有其精心准备的舞美图案，被发表在知名杂志《上海戏剧》上。

朱一秋作为一个革新者，不断探索新的表演方式。他试图打破传统束缚，比如在《鱼针记》的演出中采用了未关灯、不闭幕的活动布景；而对于每一次表演中的《白蛇传》，都能不断地创造新的视觉效果。这一点体现在他的色彩运用上，他倾向于使用淡雅且精细的手法，以此展现自己的独特风格。

同时，朱一秋非常重视生活对艺术创作过程中的作用。例如，当他为戏曲改编电影版的话劇时，《红色医生》，他会深入到人们日常生活当中去感受；而为改编历史题材时，如戏曲改编成电视片或电影版本时，《光绪皇帝》，他则会进行实地考察，通过故宫博物院来寻找灵感。此外，他还拥有多方面兴趣，比如油画、小提琴、摄影、种植花草等，这些都反映出了他的多才多艺。