在中国古代戏曲艺术中，越剧作为浙江地区的传统戏曲之一，以其独特的音乐风格和表演艺术深受观众喜爱。其中，张云霞是一位杰出的越剧旦角演员，她不仅以卓越的唱腔和精湛的舞台表现赢得了无数赞誉，也创立了一套独具特色的流派——张派。

张云霞童年时曾学习京剧余派须生戏，并在1946年加入雪声剧团后，受袁派艺术熏陶。她初期模仿袁雪芬的唱腔和表演，但随着时间的推移，她又参加过东山越艺社和芳华剧团；1953年起主持少壮越剧团，任团长和主要演员。在她的带领下，这个团队成为了发展新颖而具有代表性的作品集。

她的唱腔在委婉细腻的袁派基础上，融入傅派俏丽多变的华彩，并吸收京剧和昆劇的声音营养。借鉴西洋声乐发声方法，她使用真假声结合，从而开拓了音域，其音域可达二个八度，而且高低音衔接自如，有独特韵味与魅力。这一点尤其体现在她擅长的小腔丰富、变化灵活，以及擅用多种装饰音加以润腔，以婉转柔和、华丽多姿风格独树一帜。

例如，在《貂禅·拜月》中的“独对明月诉衷情”一段唱，是内心独白式[尺调]，在前面的[散板]表现出层层上扬进入高音区时特有的旋法特点，以抒发人物忧国忧民激荡心情；后面转入[慢板]叙述，与袁派《西厢记·琴心》的焚香祷告唱腔有情绪发展，力度逐渐加强结尾处“诉衷情”的甩腔音调大幅度高低起伏展示明显区别。

此外，《黛诺》中的黛诺形象塑造中融进了景颇族民歌因素，而老画家刘海粟对她所谓“讲究美化、追求美化”的评价正是准确描述了张派这一流行趋势。此外，在表演方面，她非常注重刻划人物不同的个性，如《游龙飞凤》一人饰两个角色，他们是面貌相像而性格迥异年轻女性，一为官宦小姐范楚楚，一为农村少女刘菁菁，不同鲜明展现出来。

最后，在《李翠英告状》中诉状一段唱，她根据人物感情发展，用不同速度板式生动细致地表达感情层次，如自然流畅真假声衔接不露痕迹；尤其是在从较快[中板]转入急遽[急快板]部分，使得字正腔圆快而不乱成为典型代表。这也成为解答关于张云霞流行趋势的一个重要线索。

总之，无论是花旦还是青衣或刀马旦闺门旦，对同一行当不同人物，她都能赋予不同的音乐形象，如《李翠英告状》中的李翠英声音爽朗流畅强调泼辣性格，而《春草闯堂》的春草则运用婉转圆滑小 腿以表现活泼俏皮性格。至今，这些传承者包括薛桂珍、袁小云、何赛飞等人，都在努力维护并推广这份宝贵遗产，为人们提供一种文化上的共鸣与享受。