在中国传统戏曲艺术中，越剧以其独特的歌词、舞蹈和音乐深受欢迎。它分为十三个主要流派，每个流派都有其独特的表演风格和技巧，这些流派分别是袁雪芬派、范瑞娟派、尹桂芳派、傅全香派、徐玉兰派、戚雅仙派、王文娟派、陆锦花派、高爱娟派，以及周大风创立的浙方越剧男女合演中的基本男调。

其中，袁雪芬与范瑞娟等人形成了较为明显的人物形象，他们所代表的是一种优雅而高贵的表演艺术。而尹桂芳则以她的细腻感性和情感丰富著称，她对角色塑造有着自己的独到见解。傅全香则以其卓绝的技艺赢得了观众青睐，而徐玉兰则被誉为“小生”，她不仅舞台表现出色，而且还擅长改编戏曲，使之更加现代化。

戚雅仙以她的才华横溢和极具个人魅力的表演风格受到广泛赞誉。而王文娟则以其坚持原汤原味，不随波逐流而知名。在这十三个主导性的流派之外，还有一些地区性推崇或创新的师承线索，如竺水招、大师陈佩卿、大师毛佩卿、大师金宝花以及张桂凤等人的传承者们。

此外，在浙江地方特色方面，周大风先生提出了新的男女合演模式，他认为这是更好地体现了古代文化内涵的一种方式。这一新模式在当今社会也引起了一定的争议，但它无疑推动了越剧艺术向前发展，为后来的更多创新提供了可能。

因此，当我们欣赏到那些五位女性在拜寿的大联唱时，我们不仅能看到他们精湛的技术，更能体会到每一位艺人的特殊气质以及他们所代表的那个时代精神。这样的集体协作，不仅展现了她们各自独立成熟的地方，也充分展示了越剧作为一种艺术形式，其根植于深厚历史文化基因的力量。