越剧以其优美、细腻、纯朴、儒雅的表演风格，深受观众喜爱。它在革新创造过程中，巧妙地结合了传统戏曲的写意表现和现代戏剧、电影的写实手法，使得越剧既能真实反映人物生活，又保持了戏曲独有的形式美。

例如，在《回十八》一折中，范瑞娟饰演的梁山伯重游“十八相送”的路途，一路所过的是虚拟的山水桥庙亭时空转换，而她却用戏曲程式动作精准把握了梁山伯此刻的情感发展线，从而使整折戏层次分明视象清楚情真意切富有感染力引起共鸣同时又展现演员优美身段。

越剧还有“有规范的自由动作”这一特点。在不断改革实践中，它形成了一套适合题材的手眼身法步传统程式，这套程序既作为表演规范运用，又能根据不同剧目不同人物需要赋予新的内容新活力常用常新创造新的程式。

如徐玉兰在《红楼梦》中的贾宝玉角色，她挥舞佛珠迈轻快便步上场恰到好处展示贾宝玉旁若无人清逸自得气度神韵。而在《西园记》张继华角色的出场，她拨开花枝翘首纵目满园春色随而双眸传神一转怡然一笑完全突破传统表演程式符合人物拘谨羞赧个性契合戏曲韵律节奏这种优美抒情格调与追求自然色调交相辉映溶为一体形成特有的美感真实感使产生较强生命力。

最后，越剧还融合编导音美组成风格完整统一综合体突出人物形象塑造撼心魄效果常集于紧吸引观众倾心关注角色命运上在假戏真做中引起感情共鸣得到享受如大段唱腔音乐表演交融催泪荡气；祥林嫂问苍天敫桂英阳告行路等精彩篇章也有牵心动魄感染力；寄方拷红胭脂寻思等情景声浑然一体令人回味无穷这些都体现了细腻逼真的综合整体美。