尹桂芳的艺术风格与她独创的越剧小生流派紧密相连，这个流派在她的努力下逐渐形成并影响了后来的越剧演员。尹桂芳，1919年出生于浙江新昌，自十岁便进入科班学习戏曲，十二岁时加入了“大华舞台”，在那里她接受了文、武两方面的训练。起初，她扮演花旦角色，但后来转而成为小生，并在四十年代积极参与越剧改革。在传统基础上，她结合自己的特点和所学知识，不断创新，最终确立了以柔为主、柔中寓刚的独特风格。

这种风格可以通过1941年的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的唱片《贾宝玉哭灵》中表现出来。尹桂芳的声音厚实而音色甜润，但她的音域不宽广，因此她专注于发挥中低音区的优势，并追求声音变化以及腔词韵味。在她的表演中，以字行腔、字重腔轻为原则，使每一个字都充满感染力。她继承了中国说唱艺术的优良传统，唱腔既流畅又动听，在保持自然的情况下还能让每个字清晰可闻。

尹派中的慢板尤其擅长使用美丽舒展的手法，以及多种艺术手段如起腔安排、插句运用、板式转换和甩腔变化等，使整段音乐层次分明且富有节奏感。而快速旋律部分，如《红楼梦·哭灵》的“林妹妹变成宝姐姐”一句，则会使用高音区加上假声，使悲痛情绪显得更加深刻。

此外，尹派也非常注重起腔特色，它们通常开始较低，而且亲切自然。在不同的剧目中，它们根据不同人物的情感进行调整，有时突然插入节奏舒缓但韵味醇厚的声音，让观众感到满足。此外，还有许多其他例子，如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”，或是《何文秀·算命》中的“妈妈听道”。

总之，尹桂芳不仅塑造出了多种人物形象，而且吸收了一些兄弟剧种元素使其更加丰富。她在《何文秀》的场景里，就融合了杭剧[武林调]和苏州弹词的一些特点，从而创造出新的[算命调]。这样的结合既说唱又灵活幽默，便于人们理解。这一点也体现在对国诗人屈原形象塑造时，她采纳京剧老生的某些特点以及绍剧激昂高亢的声音，使尹派更具有雄浑和挺拔之美，“天问”这段即是如此表现。

最后，可以看出尽管时间已经过去，但是尹桂芳留下的影响依然深远，有许多师承于她的人物如筱桂芳、高剑琳等，都受到了她的启发并继续推进这一文化遗产。