邢竹琴，浙江越剧小百花十姐妹中的杰出演员，她的艺术生涯就像一条蜿蜒曲折的河流，始于1921年的嵊县沃基村，一路走来，她不仅是一位才华横溢的表演者，更是戏剧史上的一颗璀璨星辰。

1931年春天，当她踏入黄泽越新舞台时，便遇到了王杏花、孙妙凤等同窗师友。尽管年龄最小，但她在科班里展现出了非凡的才能，不仅多次扮演童生角色，还尝试了各种角色，从花旦、小生、小丑到老生、大面，每一种形象都被她精准地刻画出来，被誉为“小百搭”，甚至还有“神童小生”的美誉。她善于讲故事，擅长即兴押韵编唱词，使得她的同学们尊称她为“女秀才”。

随后，她在上海和绍兴、诸暨、宁波等地巡回演出，以其独特的风格赢得了观众的心。14岁时，她便开始改唱花旦，与姚水娟合作多年。在1939年7月姚水娟离开之后，她成为了头肩旦，与竺素娥搭档，在天香戏院和南洋戏院成功上演。1940年至1941年间，她与尹桂芳搭档半年，再次与竺素娥合作。

邢竹琴以其卓越的表演能力和创新的精神，为越剧男女合演探索开辟了新道路。她不仅是一位优秀的艺术家，而且还是一位自学成才的编导，对传统剧目的整理和创新作出了巨大贡献，如《安邦定国志》、《碧桃庵产子》、《大堂会》、《绣鸳鸯》等。此外，还从京剧中移植了《贩马记》，并与顾锡东共同创作了一系列现代作品，如《燕归楼》、《争儿记》等。

80年代后期，邢竹琴转向导 演工作，不断参与各类剧目的制作，并培养新人。她的一生，是对传统艺术不断革新的见证，也是对个人追求卓越无限热情的一个缩影。