在那个四工调的时代，越剧走向成熟的道路上迈出了坚实的一步。那时候，男女演员交替表演，唱腔也经历了重大变革，为四工调的形成奠定了良好的基础。原来定调对于女演员来说显得不足以发挥她们的才华，所以女子越剧兴起之初，就要解决这一唱腔问题。女演员们在琴师的帮助下，不断尝试和创新，最终吸收了京剧西皮等其他唱腔元素，创造出了独特的四工调。这一时期还出现了一些著名女艺术家，如施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟等，她们各自都有自己的风格，并且从绍剧、杭剧、滩簧以及民歌小调中汲取灵感，将它们融入自己的表演中。

施银花以其严谨的曲构和圆润的声音深受欢迎，而姚水娟则以咬字坚实和发音响亮赢得赞誉。在这个阶段，小腔开始逐渐被运用，这为后来的尺调时期形成不同的流派打下了基础。此外，这个时期已经发展出慢板、中板快板倒板清板十字句六字调等多种板式，以及各种起调哭腔，使曲目更加丰富多彩。

此时过门技巧也得到极大的提升，旋律变得更加华丽流畅，每个节奏都是多变而精妙，对整个音乐表现力产生了重要影响。而配乐则是通过借鉴各类曲牌和民间小曲来实现，比如柳青娘、小开门哭皇天万年欢等，还包括一些民间小調双看相莲花落三番十二郎等。此外，在打击乐方面，也保留着传统曲艺特色，以小锣、小鼓与笃板相结合，为整体增添了一份活泼生动。