在昌化的岁月里：越剧团的传唱与变迁

在1956年的冬天，上海文华越剧团接到了支援浙江地区的任务，前往昌化县深山冷岙一带，以此为基地，继续传承和发展越剧艺术。这个决定不仅标志着一个新的开始，也预示着一段风雨兼程、艰苦奋斗的历史篇章。

当时，团长张湘卿是一位出身于高升舞台的小生，他曾经与筱丹桂合作多年，对越剧有着深刻的理解和热爱。在这次转移中，他带领了一批精英演员，其中包括花旦虞忠花、徐桂兰、梁红玉，小生黄明君、周素琴，以及老生陈少芳和老旦汤桂凤、小丑筱宝宝等人。这群演员们虽然面对的是一个陌生的环境，但他们没有放弃，他们用自己的努力，为山区人民带来了美妙的声音，用自己的汗水浇灌了这片土地。

在昌化，他们不仅是来进行表演，更是来分享知识和经验。他们积极辅导当地农村剧团，让更多的人了解到戏曲文化，并且学会了如何通过艺术去表达自己。这种互动，不仅丰富了人们的情感生活，也促进了文化交流。

1959年的冬天，一部名为《杨立贝》的现代剧问世。这部作品由王天一根据本地真实故事创作，并参照幼素娥同一题材的剧本进行改编。它讲述了一位英雄好汉杨立贝如何在一次偶然机会中发现隐藏在山中的古代碑文，这个故事充满了传奇色彩，同时也蕴含着对抗封建残余势力的精神意义。当这一幕未知之门被打开时，它所激发出的情感波澜壮阔，无疑给观众留下了深刻印象。

1960年春季，《杨立贝》参加嘉兴专区现代戏调演大赛，那里的评委们被其独特的情节设计以及精湛的手法所打动，最终获得创作奖项。此后，该剧又连续亮相浙江省现代戏调演会，在那里，它再次引起强烈反响并收获赞誉。

1962年冬日，《解放日报》、《文汇报》、《新民晚报》等著名媒体纷纷刊登文章，对该剧进行正面的评价推荐。而更令人振奋的是，当上海电影制片厂将《杨立贝》的故事改编成电影版时，那份原有的魅力得以延续，最终形成了一部优秀影片——《血碑》，而这一切都离不开那支来自昌化的小小越劇團。

然而，就像所有事物一样，这段辉煌历程最终也要迎来结束。在1983年，由于行政区域调整，昌化县被撤销，而这支曾经耀眼夺目的队伍，被迫并入临安县越劇團。这场变化，或许让一些人感到失落，但对于那些参与其中的人来说，却也是一种无奈却又必然的事实，是一种从过去走向未来的一种过渡过程，是一种无法避免但又不可阻挡的事态发展。而就在这样的背景下，我们可以看到，即使是在最艰难的时候，只要有一颗坚定的心，一股信念之火，便能点燃希望之光，让艺术之光永远照耀下去。