1960年5月，上海越剧院的作曲家项冠森撰写了《越剧演唱研究》，在文中他详细分析了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚森和卢金华（尹桂芳此前已被调至闽剧团但尚未加入）的独特演唱风格，并将其归类为“流派”。两年后，即1962年4月，项冠森的草稿得到了上海戏剧学院歌剧文学系的认可，被收录进《戏曲音乐讲稿》并以油印形式在同行中传播。随后，浙江越剧团的周大峰对袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰以及尹强放和齐亚先等六位艺术家的唱腔进行了深入研究，并撰写了《越剧流派唱腔》的初稿。这部作品最终在1981年由浙江人民出版社出版。

值得一提的是，在1964年，由于何仁忠、何秉荣、周大峰和陈先玉等浙剧音乐专家对浙江地区著名演员的演唱风格进行了一系列比较与区分，他们宣布 浙江有四个主要女高音越剧流派：陈培青派、高阿俊学校以及周凤凤创立的浙江越劇男女合演基本以男声为主的一支队伍。这些不同的流派尽管与上海六大流派有所不同，但它们各自都代表着一种独特的声音，是当时中国戏曲表演艺术中的重要组成部分。