1960年5月，上海越剧院的作曲家项冠森撰写了《越剧演唱研究》，在文中他详细分析了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚森以及卢金华（尹桂芳尚未加入）的独特演唱风格，并将其归类为“流派”。一年之后，即1962年4月，这篇草稿被归入上海戏剧学院歌剧文学系的《戏曲音乐讲稿》，并通过油印形式在同行中传播。随后，浙江越剧剧团的周大峰对袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰以及尹强放和齐亚先等六位艺术家的唱腔进行了深入研究，并撰写了《越剧流派唱腔》的初稿。最终，该作品在1981年由浙江人民出版社正式出版。值得一提的是，在1964年，浙劇音乐专家何仁忠、吕秉荣、周大峰和陈先玉基于他们所观察到的浙江著名演员的独特风格，与“上海六派”有所区别，他们宣布存在四个不同的女伶流派：陈培青派、高爱娟学派，以及与周凤凤共同创立的浙江越剧流派。这一流派以男声为主，男女合演是其基本特色。此外，这些专家还指出，与其他地区相比，浙江的越剧具有其独特性。在这场讨论中，不可或缺的是对这些不同流派之间差异性的探讨，这对于理解及欣赏更丰富多彩的越剧文化至关重要。