1960年5月，上海越剧院作曲家项冠森撰写了《越剧演唱研究》，深入分析了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚森和卢金华（尹桂芳此前已调往闽南，未能加入）的独特演唱风格，并将其归类为“流派”。两年后，即1962年4月，这篇草稿被收入上海戏剧学院歌剧文学系的《戏曲音乐讲稿》中，并在同行中通过油印形式传播。随后，浙江越剧剧团的周大峰对这六位艺术家的唱腔进行了更为细致的研究和探讨，并撰写了《越剧流派唱腔》的初稿。该作品最终在1981年由浙江人民出版社正式出版。

而在1964年，由于何仁忠、吕秉荣、周大峰和陈先玉等音乐专家对浙江著名演员的演唱风格进行了系统性的分析，他们发现与“上海六派”有所区别。这时，他们宣布浙江有四个独立的女低音越剧流派：陈培青派、高爱娟学校以及周凤凤创立的男女合演流派，其中以男声为主。这些不同的演唱风格共同构成了丰富多彩的越劇艺术世界。