在1960年5月，上海越剧院的作曲家项冠森撰写了《越剧演唱研究》，其中详细分析了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚森以及卢金华（尹桂芳此前已调往闽南，但未能加入）的独特演唱风格，并将其归类为不同的“流派”。一年之后，1962年4月，这篇草稿被归入上海戏剧学院歌剧文学系的《戏曲音乐讲稿》一书中，并通过油印形式在同行之间进行传阅。

随后，在浙江越剧团的周大峰对袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰和尹强放等六位艺术家的唱腔技巧进行了更深入的研究和探讨，他撰写了《越剧流派唱腔》的初稿。最终，该作品于1981年由浙江人民出版社正式出版。

值得注意的是，在1964年，由何仁忠、何秉荣、周大峰和陈先玉等浙剧音乐专家根据当时著名演员们的独特演唱风格，与“上海六派”形成鲜明对比，他们宣布存在四个主要女主角流派，即陈培青派、高爱娟学派，以及周凤凤创立并推广的一支男女合演的浙江越剧流派，其中以男声为主导。这些不同流派各有特色，为越剧艺术发展增添了一抹多样性与丰富性。