朱一秋（1914～1984），是一位杰出的舞台美术设计师和绘景艺术家，他的艺术生涯始于1940年代，当时他加入了东北的唐韵笙京剧团，担任绘景和盔帽设计，并偶尔也参与演出。他的创作在当时就引起了观众的极大惊叹，特别是那些机关布景、空中飞人等特技，使得他的作品深受唐韵笙和整个戏剧界的人士青睐。

解放后，朱一秋来到了上海，并加入了一家合作越剧团，在那里他先后担任了绘景和舞美设计工作。1957年起，他正式成为该团的舞美设计师。在此期间，他为《血手印》、《白蛇传》、《母与女》、《王老虎抢亲》、《鱼针记》以及《文姬归汉》等多部戏进行了舞美设计。文化大革命期间，他转业，但在1980年剧团重建后，被调回静安越剧团继续从事自己的职业。

在静安越剧团工作期间，朱一秋为《百花公主》、《玉堂春》以及《梁山伯与祝英台》的舞美设计提供了精湛的服务。他尤其以对《光绪皇帝》的舞美设计有着卓越成就而闻名，这项作品的舞美图案曾被发表在《上海戏剧》的杂志上。朱一秋不仅勇于创新，还注重生活经验对艺术创作的影响。在创作过程中，他总是坚持深入生活体验，比如为戏曲改编电影版权的时候，就会深入到实际生活中去学习；同样，对于历史背景知识也是如此，如在准备饰演清朝皇帝角色的时候，便会前往故宫进行考察研究。

除了专业技能之外，朱一秋还是一个多才多艺的人。他对油画、小提琴、摄影、种植草木都有所涉猎，不仅能够提升个人审美水平，也使得他在视觉效果方面更具优势。此外，这些爱好还能帮助他更好地理解不同领域的问题，从而提高自己作为一个综合性艺术家的能力。这一切都证明了朱一秋不仅是一个技术高超的手工艺匠，更是一个富有见识、广泛兴趣且终身学习精神的人物。