在1942年的春天，马樟花一位著名的越剧演员离开了人世。她的去世不仅让同行们感到悲痛，还引发了一阵讨论关于越剧未来和生计的问题。《越剧日报》头版头条刊登了题为《越剧的危期到矣》的报道，指出由于战争影响，百物昂贵、娱乐事业受打击，夜市萧条，只能靠日场营业维持，这对越剧行业是一个巨大的挑战。

就在这时，一位名叫袁雪芬的演员因为病情停演回到了家乡嵊县养病。她是当时非常受欢迎的一位女伶，在上海有着很高的人气。

4月份，姚水娟在皇后大戏院上演了一部名为《泪洒相思地》的戏，她连续表演了84场，然后又在恩派亚重复表演，最终共计202场，这一记录至今仍然是越剧历史上的一个纪录。

此外，不久之后，有消息称傅全香加入了同乐戏院，与其他两位女伶尹桂芳和竺水招合作。此外，还有一些新成立的团体，如丹桂剧团，以筱丹桂为首，他们主要在浙东大戏院进行表演，并且他们还推出了很多新的作品，比如《劳燕分飞》、《蝶魂花影》等。

随着时间的推移，可以看出女性角色在越剧中的重要性，而男性角色的广告则逐渐消失。这也反映出那个时代社会对女性艺术家的认可程度，同时也说明男性的角色可能已经不再那么占据主导地位。

6月份，有两位女伶施银花和徐玉兰离开上海前往宁波，在那里她们继续她们的事业。在这个时候，也有消息传来说商芳臣带领的一个标准化的小组搬迁到九星大戏院进行表演，并且他们首次上 演的是一部名为《桂花亭》的作品。而樊篱则选择与“标准”这一群体合作，而不是留下与“老生”的联系，即便他曾经作为老生的领导者工作多年，也被公认为是卓绝无比的人才。

10月28日，袁雪芬重新回到舞台，在大来劇場中以改革型态上場，並於11月25日後開始進行更進一步改革，其中包括完全使用完整劇本而非傳統幕布方式，這樣做對于她以及整个行业来说都是一个重大变革。从那以后，大來劇場所有戲曲都採用完整劇本形式進行製作與呈現，這对于整個戲曲藝術界来说是一次革命性的變革。