他将越剧的艺术特色重新阐述如下：越剧作为一门古老而优美的戏曲艺术，其表演特点是以抒情为主，注重写实。它巧妙地融合了戏曲的传统写意表现和现代话剧、电影的写实手法，使得越剧既能真实再现人物生活，又不失形式美。这一点可以通过范瑞娟在《回十八》中的梁山伯角色来体会。在这个场景中，梁山伯重游“十八相送”的路程，一路所过的山水桥庙亭都是虚构的，但演员采用了戏曲程序动作。范瑞娟首先抓住了梁山伯的情感发展线，对每句唱词进行深入分析，并根据情绪需要设计动作，从而使整个段落层次分明，视觉清晰，人物情感真切富有感染力。

越剧还具有规范自由动作的一大特点。在不断改革中，它形成了一套适合题材的手眼身法步传统程式，这些规范既可以在现实主义方法下使用，也可以根据不同剧目和人物需求赋予新的内容和活力，使其常新且创造性。例如，在《红楼梦》中，徐玉兰扮演贾宝玉，上场时挥舞佛珠并迈着轻快步伐展现出清逸自得之气度。而在《西园记》，她饰演张继华出场时拨开花枝与观众交流满园春色，不仅突破传统，还符合角色的拘谨羞涩个性。

最后，越剧表演又以其编导音美综合风格完整统一著称，以此塑造出生动形象，让观众产生强烈共鸣，如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔交融音乐与表演，让人泪流满面；祥林嫂、《阳告》等精彩篇章也有牵心动魄之感；《寄方》、《拷红》等也同样令人回味无穷。这一切都体现了越剧细腻逼真的整体美，为观众带来难忘的心理享受。