顾水深（1916-1978），一位杰出的鼓师，出生于浙江省上虞的梁湖古李巷。他的早年学习道路在道教音乐中得到了体现，他不仅能够吹打弹唱，而且对绍剧和调腔方面的打击乐有着深入的研究和流畅的技法。在1940年进入上海太乙道院担任吹打道士之后，他转而投身越剧司鼓工作。40年代中期，他为越剧演员施银花打鼓，在《方玉娘祭塔》一剧中，紧随唱腔伴奏，以锣鼓紧跟表演赢得了社会和同行的广泛认可。

1950年，他加入合作越剧团乐队，与戚雅仙、毕春芳等著名演员共事，并与贺孝忠（主胡）长期合作，他们共同形成了一种独特的艺术风格及其伴奏特点，这种风格在中板散唱、嚣板主胡领奏法以及特定的长短过门方面都有所建树，并且对京、绍、调腔锣鼓进行了改革和运用。通过近20年的艺术实践，他们在板式建设、发展和创新上作出了重要贡献，为越剧爱好者和同行们所公认。

顾水深的司鼓技术扎实而精湛，无论是在文戏还是武场，无论是伴唱还是配音，都能保持朴实无华的情趣。他左手击出的音色既厚实又清雅，而右手单扦发出的音色则丰满而柔美。他的落点准确，板性稳定，没有个人表现之意，只为了服务于整体艺术品质。这一点可以从他参与录制的一些文化大革命时期歌曲如《婚姻曲》、《楼台会》、《血手印》、《玉堂春》、《林冲》等，可以听见这种风格在其中得到体现。

1972年，当剧团解散后，顾水深继续追求自己的艺术梦想。他的人生经历和艺绩，不仅为越劇留下了宝贵财富，也为后人提供了一个值得探讨的话题。