顾水深（1916-1978），一位杰出的鼓师，出生于浙江上虞的梁湖古李巷。自幼便在私塾接受教育五年，学习了道教音乐，不仅能吹、打、弹，还能唱歌。他对绍剧和调腔方面的打击乐研究颇深，其技法流畅自然。在1940年，他进入上海太乙道院担任吹打道士，并在两年的时间里转而投身越剧司鼓工作。

40年代中期，他为越剧演员施银花打鼓，在《方玉娘祭塔》等剧目中伴奏紧跟唱腔，与锣鼓合奏，使他在社会和同行中产生了较大的影响。1950年，他加入合作越剧团乐队，为戚雅仙、毕春芳司鼓，并与贺孝忠（主胡）长期共事，形成了一种独特的合作风格和伴奏特点，这些都对越剧板式建设、发展和创新作出了重要贡献。

顾水深的司鼓技术扎实且艺术表现高超。他的左手击出的音色厚实而清雅，右手单扦发音丰满而柔和。落点准确，板性稳定，无论是文戏还是武场，都能够恰到好处地配合伴唱与配音，没有淹腔覆音或震耳欲聋之感。而且，他始终将“自我”建立在统一的艺术整体之中，没有个人表现意图。这一点可以从文化大革命期间制作的一系列唱片如《婚姻曲》、《楼台会》、《血手印》、《玉堂春》、《林冲》，以及电台录音作品中得以体现。

1972年，当剧团解散后，顾水深继续转业，从事其他职业，但他留给后人的不仅是卓越的司鼓技术，更是一种集体主义精神，以及对传统艺术坚守与创新之间平衡的理解。