绍兴小百花越剧团演出：戚雅仙的流派艺术探索

戚雅仙于15岁入陶叶剧团科班学习戏曲，次年即在大来剧场为袁雪芬同台配戏时受到深刻影响。1947年加入玉兰剧团，与徐玉兰合作，以《香笺泪》首演开始以悲旦著称；1950年组织合作越剧团，在不断实践中，她基于嗓音特点和擅长悲剧表演的基础上，不断创新，最终形成了独具特色的“戚派”。她的唱腔朴实而流畅，虽音域不宽，却以醇厚音色发挥中低音区旋律，为观众留下深刻印象。

邓颖超赞誉其唱腔：“简而不繁，不事花哨，通俗易学、易记”，这种鲜明特征贯穿所有唱腔。除了擅长悲剧情绪表达，“戚派”也能创造欢快、明朗的乐章，如《婚姻曲》，通过[四工腔]多种板式展现新生喜悦。她的甩腔保留袁派痕迹，又有所发展；平稳旋律中常出现下行小六度跳进或六度下滑润腔，加强语调渲染感情。

如《血手印》中的[尺调腔·慢清板]，王千金凄切哀怨的长“叫头”与后来的落音尾腔回荡相呼应。此外，《龙凤花烛》的“四季衣”也是代表性唱段，用春夏秋冬衣服更换抒写母女别离之情。

戚派传人包括周雅琴、朱祝芬等，他们继承并发展了这独特的声音，使其在越剧世界里闪耀着特殊光芒。