戚雅仙：越剧特级演员，创立的流派艺术深受赞誉。她的艺术生涯始于15岁入陶叶剧团科班学习，随后在大来剧场与袁雪芬同台合作，被誉为“袁派小花旦”。1947年加入玉兰剧团，与徐玉兰搭档，以悲曲著称，并逐渐形成自己的独特风格。1950年，她组织了合作越剧团，在不断的实践中，不仅继承了“袁派”的精髓，还根据自身音色和擅长悲剧的情感特点，将其发展成为了一种新的唱腔形式——“戚派”。

戚雅仙的唱腔以朴实流畅、深沉含蓄著称，她擅长利用中低音区展现出独特的声音魅力。这种简而不繁的唱腔方式，使得乐汇看似简单，却能通过各种手法呈现出丰富多彩的情感表达。这一鲜明的特色贯穿于她所有的唱腔作品之中，为人留下深刻印象。

她的演绎能力不仅限于悲剧情绪，更能够创造欢快、明朗的情感，如《婚姻曲》所表现的一份新生的喜悦心情。在这一段[四工腔]中的板式创新，以及采用快板慢唱的手法，让速度略放慢一些，曲调稍加小腔，使字重腔轻节奏稳定，加上短促润音和跳跃性音调，使整首歌充满活力。

甩腔回旋也是戚雅仙独具匠心的地方，她在此基础上有自己发展，即常在最后三字运用自己的特征音调和润腋唱法组成甩声，如《婚姻曲》中的“一生幸福断送掉”，最后三字进行了加花扩展，“掉”字拖延切分节奏与断续音乐处理，这是典型的戚派风格。

除了这些外，还有平稳旋律中出现下行小六度或六度下滑润声音调，以强化语调并渲染人物感情。此外，清板起落分明善于细微变化，比如《血手印》中的“你不问情由开口骂”，这段[尺调·慢清板]通过巧妙处理使得整个章节充满力量和韵味。

《龙凤花烛》的四季衣也展示了戚派代表性的章节，这个部分使用春夏秋冬衣服更换来表达母女别离的情感，每个季节8句采用启承转合结构，让每个部分都显得完整且逻辑严谨，又富有层次感。

至今，有许多演员继承着她的艺术精神，其中包括周雅琴、朱祝芬等，他们都是对传统老戏赋予特殊色彩的人物，也是将特征音调变化发展为现代艺术语言的人才。