《五女拜寿》是顾锡东在1982年编写的越剧剧目，曾作为浙江小百花越剧团的立团剧目。1984年由长春电影制片厂拍摄为电影成为经典，一上映就获得观众热烈反响和业界好评，被评为第五届“金鸡奖”最佳戏曲片。越剧电影《五女拜寿》已成为越剧组成极其重要的一部分，也是浙江小百花越剧团生命组成的重要一部分，《五女拜寿》之于小百花相当于《茶馆》之于北京人艺，成为小百花越劇團的看家戲和奠基力作。该劇不僅塑造了豐富的人物形象，衝突激烈，迭起，引人入勝，其傳達的中國傳統道德精神、孔孟之義、倫常孝道也通過鏡頭語言進行了更為集中的表達。家本位思想與其母體中國傳統社會制度密切聯繫，又植根於傳統文化的深層土壤中，以家庭為單位的小農經濟制度成為個體得以沿襲的生存模式。“身修而後家齊，家齊而後國治”，齊家成為塑造人格美與規範社會秩序的核心纽帶。

儒家的仁學就是強調以親子之愛為基礎，再擴展到處理社會中人際關係的主要內容。在《五女拜壽》的故事背景下，這種儒家的仁學被巧妙地融入到了家庭生活中，每個人都在試圖維持這種倫理秩序，而這種秩序又受到外在物質空間（如庭院）影響，即使外在空間豐富，但個體內心精神可能會因此萎縮。

電影化的手法增加了故事戲劇性與可看性，使觀眾能夠從視覺角度更加深刻地感受人物間的情感和矛盾。此外，這部作品也展示了一段歷史時期對於戲曲藝術發展態度以及觀眾喜好的變化，它雖然未能長久保持電影院正常排片，但是仍舊能夠在地方地區獲得極高的人氣，並且證明了戲曲電影仍有很大的市場潛力，只要我們找到適合當代觀眾口味和需求的心血腳方法來重新發掘它們，就或許能讓這些古老藝術再次走向主流。