《五女拜寿》是顾锡东在1982年为越剧所编写的一部经典剧目，曾作为浙江小百花越剧团的立团剧目。1984年，它被长春电影制片厂改编成电影，并荣获第五届“金鸡奖”最佳戏曲片。这部作品不仅塑造了丰富的人物形象，冲突激烈，引人入胜，其传达的中国传统道德精神、伦常孝道也通过镜头语言进行了集中的表达。

该剧强调家本位思想，与其母体中国传统社会制度密切联系，又植根于传统文化的深层土壤中，以家庭为单位的小农经济制度成为个体得以沿袭的生存模式。儒家的仁学就是强调以亲子之爱为基础，进而再扩展为处理社会中人际关系的主要内容。

外在物质空间与个体内在精神除了互为支撑，也互为拆解。在《五女拜寿》的大家庭里，由于外在物质空间愈发达，个体内在精神反而越萎缩。看似富贵满堂、母慈女孝之家却充斥着嫌贫爱富、排挤不公的偏驳。而要想长久地维系个体成员的关系，就必须要求“为人子，止于孝；为人父，止于慈”。

戏曲电影《五女拜寿》通过正常排片很难得到保证，但三十几年前的它每次放映的时候仍然能达到“人山人海”的效果，这说明中国观众对戏曲保留了感情记忆及地方戏所特有的“在地性”，都可以看出戏曲电影潜在市场，或许与年轻主流观影群无法重叠，但地域性的观众潜力值得重新唤醒。