，正如范瑞娟饰演梁山伯在《回十八》一折中的表演，那种优美、细腻、纯朴、儒雅的风格，让人感受到了中国戏曲的抒情写实化。她的动作运用了戏曲程式，但又深入分析唱词内核，设计出符合人物情绪需要的手眼身法步传统程式，使整折戏层次分明，视象清楚，富有感染力。

越剧表演还有“有规范的自由动作”的特点，如徐玉兰在《红楼梦》和《西园记》的表演，她根据不同的剧目和人物需求，不仅展示了贾宝玉清逸自得的气度，还突破了传统表演程式，以哲学张继华形象吸引观众。这种优美抒情与创作上的新颖自然色调交相辉映，形成越剧独有的美感和真实感。

此外，在编导上融合音、美组成风格完整统一的综合体，使人物形象塑造得淋漓尽致，如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，它们不仅催人泪下，而且具有牵心动魄的情感共鸣，这些都体现了越剧细腻、逼真的综合整体美。