他将越剧的艺术特色重新表述为：越剧在数十年的革新创造中，通过巧妙结合传统戏曲的写意表现手法和现代话剧、电影的写实技巧，形成了独特的抒情写实化风格。这种风格使得越剧既能够真实地展现人物生活，又能体现出戏曲独有的形式美。这一点在范瑞娟饰演梁山伯的《回十八》一折中得到了完美体现。她抓住了梁山伯的情感发展线，对每句唱词进行深入分析，并根据人物情绪设计动作，使整折戏层次分明、视觉效果清晰，充满感染力。

他还指出了越剧另一个特色，即“有规范的自由动作”。尽管它有着一套固定的传统程式，但这些程式可以在改革实践中得到新的内容和活力，从而保持常用常新。他以徐玉兰扮演贾宝玉和张继华角色的表演为例，展示了如何超越传统程式，同时又不失古典气派。

最后，他强调了越剧融合编导、音效与美术等多方面元素形成完整风格的一大特色，这样做使得角色形象更加鲜明生动，从而产生强烈的情感共鸣。例如，《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，其音乐与表演相互交融，不仅催人泪下，还能引发观众深刻思考。