越剧以其独特的艺术特色，深受观众喜爱。它不仅适合表演古装文戏，而且在数十年的革新创造中，越剧融合了传统戏曲的写意表现与现代话剧、电影的写实手法，使其成为“中国戏曲的抒情的写实化”。这一结合点使得越剧既能真实地展现人物生活，又能体现出戏曲形式美。

例如，在《回十八》一折中，范瑞娟饰演梁山伯，她首先抓住了梁山伯的情感发展线，对每句唱词进行深入分析，并根据情绪需要设计动作，使整折戏层次分明、视象清楚、人物情真意切，有强烈感染力。

越剧还有一大特色，即“有规范的自由动作”。它形成了一套适合题材的手眼身法步传统程式，同时又能在现实主义表演方法下赋予新的内容和活力。如徐玉兰在《红楼梦》中扮演贾宝玉，上场时恰到好处地展示出贾宝玉清逸自得气度神韵；而在《西园记》中，她哲学张继华出场，用花枝拨开、翘首纵目等方式突破传统程式，这既符合人物个性，又契合戏曲韵律节奏。

最后，越剧通过编导音美组成风格完整统一的综合体，突出了人物形象塑造，让表演产生撼人心魄效果，如《山伯临终》、《宝玉哭灵》、《黛玉焚稿》等大段唱腔，以音乐交融催人泪下；祥林嫂的《问苍天》，敫桂英的《阳告》、《行路》，以及其他精彩篇章，都具有牵心动魄之感染力。这些都体现了越剧细腻逼真的综合整体美。