越剧十姐妹的艺术特色在古装文戏中得以展现，优美、细腻、纯朴、儒雅的表演风格深受欢迎。经过数十年的革新创造，越剧的表演艺术特色可以概括为“中国戏曲的抒情写实化”。它巧妙地融合了传统戏曲写意表现手法和现代话剧、电影中的写实技巧，使得越剧既能真实还原人物生活，又不失戏曲独有的形式美。

例如，在《回十八》一折中，梁山伯角色由范瑞娟饰演，她通过对唱词内核深入分析，对每个动作进行设计，让虚拟场景变为真实感人，从而使整折戏层次分明，视觉效果清晰，感情真切，与观众产生共鸣，同时也展现了演员优美身段。

越剧还有规范自由动作这一特色，它形成了一套适合本剧种题材的手眼身法步传统程式，这套程序既有规则又能根据不同剧目和人物需求不断创新，使其保持新鲜感。如徐玉兰在《红楼梦》中的贾宝玉角色，以及在《西园记》中的张继华，都恰到好处地突破了传统程式，而符合人物性格和节奏韵律。

最后，越剧还强调编导音美结合，以完整统一的风格塑造出丰富的人物形象。在紧张关注角色的命运时，就能引发强烈的情感共鸣，为观众带来撼心魄力的大场面，如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，其音乐与表演交融令人泪下；祥林嫂、《阳告》、《行路》，以及其他精彩篇章都具有强烈的情感吸引力，是越剧细腻逼真的综合整体美的一个典型例证。