他将越剧的艺术特色重新阐述，强调其在古装文戏表演中的独特之处。他指出，越剧以优美、细腻、纯朴和儒雅著称，其表演艺术可以概括为“中国戏曲的抒情写实化”。这主要体现在它巧妙地结合了传统戏曲的写意表现手法和现代话剧或电影的写实技巧，使得越剧既能真实再现人物生活，又保持了戏曲形式美。

他举例说明，这一特点在范瑞娟饰演梁山伯时尤为明显。在《回十八》中，梁山伯重返“十八相送”的路上，一路所过的景色都是虚构，但范瑞娟通过深入分析每句唱词的情感内核，并设计动作，使整段戏层次分明、视觉清晰、人物情感真切，极具感染力。

他还提到了另一个特色，即“有规范的自由动作”。越剧形成了一套适合题材的手眼身法步传统程式，这些程序既作为表演规范使用，又能根据不同剧目和角色需求赋予新的内容和活力，使其常新且创造性。徐玉兰在《红楼梦》中扮演贾宝玉，她挥舞佛珠并迈着轻快步伐上场，不仅展现了贾宝玉自若无人的气质，也突破了传统程式，而在《西园记》中，她哲学张继华出场时，用花枝拨开与纵目满园春色，以双眸神韵完美融合自然之美与人格魅力。

最后，他强调越剧表演的一大优势是其编导音美综合风格完整统一，将人物形象塑造得生动逼真，从而产生撼人心魄效果。如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，以及祥林嫂的《问苍天》等精彩篇章，都具有牵心动魄的感染力，是典型代表着越剧细腻逼真的综合整体美。