越剧以其独特的艺术特色，深受观众青睐。它更适合表演古装文戏，其优美、细腻、纯朴和儒雅的风格使其在数十年的革新创造中，被概括为“中国戏曲的抒情写实化”。越剧巧妙地将传统戏曲的写意表现手法与话剧或电影的写实手法结合，使得表演既能真实地反映人物生活，又能够展现出戏曲独有的形式美。

例如，在《回十八》一折中，范瑞娟饰演梁山伯，她抓住了梁山伯的情感发展线，对每句唱词进行深入分析，并设计动作，使整折戏层次分明、视觉清晰，引起了观众共鸣，同时展示了演员优美身段。

越剧还有“有规范的自由动作”的特点。在不断改革中，它形成了一套适合题材的手眼身法步传统程式，这种程序既可以在现实主义方法下使用，也可以根据不同剧目和人物需求赋予新的内容和活力，从而保持常用常新。

此外，越剧还融合编导音美为一体，以突出人物形象塑造，为观众带来撼心效果。如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，与音乐交融，催人泪下；《问苍天》、《阳告行路》等精彩篇章，有着牵心动魄的情感力量；《寄方拷红胭脂寻思》，情景声浑然一体，都令人回味无穷。这都体现了越剧细腻逼真的综合整体美。