尹桂芳的小生艺术风格，尹派是她独树一帜的越剧流派。尹桂芳出生于浙江新昌的1919年，从小便投身戏曲世界，十岁时进入科班学习，并在绍兴文戏、绍兴大班、徽班的“三合班”中接受全面教育。她最初扮演花旦角色，但后来转型为小生，在1940年代积极参与越剧改革。在传统基础上，她结合自身特点和其他艺术形式的精华，创造了具有鲜明特色的小生流派。尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展著称，这种风格既柔弱又有刚劲，是一种典型的以柔克刚。

她的嗓音厚实而音色甜润，但音域不宽广，因此她专注于发挥中低音区的优势，并追求唱腔音色的变化与韵味。在唱法上，她强调字行腔，以字重腔轻为原则，使每个字都充满感彩。这一点在《破腹验花·楼台盘妹》和《贾宝玉哭灵》这两首灌制歌曲中得到了体现。

尹派唱腔旋律多集中在中低音区，但在关键句子时会突然升高，用异峰突起的手法增强表现力，如《红楼梦·哭灵》中的“林妹妹变成宝姐姐”，通过假声唱法展现了宝玉悲痛的心情。

慢板是尹派的一大特色，它优美而舒展，有着丰富的情感表达。创作时，她会运用多种手段，如起腔安排、插句运用、板式转换以及甩腔变化等，使整段音乐层次分明且充满节奏变化，如《浪荡子·叹钟点》的长篇“清板”。

起腔是另一个重要方面，它通常采用较低的声音，并根据不同人物的情感进行调整。此外，随着感情转折，一些特殊的地位或情感关键处会使用起腊作为突破点，如《山河恋·送信》的“妹妹啊”，或者是在情感更深刻的地方如《何文秀·算命》的“我妈听道”。

塑造不同的角色形象时，尹桂芳吸收了兄弟剧种的元素，比如京剧老生的某些特点及绍剧激昂高亢的声音，这样做增加了一定的苍劲雄浑与刚健挺拔之气息。而对于屈原这个国诗人形象塑造，她改变了过去温顺儒雅的小生的形象，将其改造成更加激昂、高亢，以示其坚定和勇敢。

总结来说，尹桂芳不仅对越剧产生了深远影响，而且她的艺术理念也启发了一代又一代的人继续发展并完善。