在我国悠久的戏曲艺术中，越剧流派是其中一支独具特色的风采。尹桂芳，这位卓越的小生扮相艺术家，是尹派的创立者之一。她不仅以其卓绝的才华和深厚的文化底蕴，为越剧小生流派注入了新的生命力，还影响了一代又一代的演员，使得这股独特的声音传遍了方圆。

尹桂芳自幼便展现出了对戏曲艺术的热爱，她十岁时就开始学习，并且很快进入了“大华舞台”，在那里她接受了文武双全、绍兴文戏、绍兴大班以及徽班等多种不同的艺术熏陶。她的初学花旦后转而成为小生，并在1940年代积极参与越剧改革，结合自身条件并吸收众长，终于形成了自己独特的一套唱腔技巧。

尹派的小生扮相，以委婉缠绵、洒脱深沉为主，以纯朴隽永和清新舒展为特色。这一种以柔为主、柔中寓刚的风格，在1941年的《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的《贾宝玉哭灵》等唱片中都有所体现。尽管她的嗓音厚实，但音域并不宽广，她却能够根据自己的优势发挥，使唱腔音色变化丰富，腔词韵味浓郁。

尹桂芳继承并发展了中国说唱艺术中的优良传统，她强调字行腔轻字重腔轻，以内紧外松的手法使每个字音都充满感彩。而她创造出的慢板则优美舒展，用来刻画人物情感；她还善于运用起腔安排、插句运用、板式转换以及甩腔变化等手段，使整首歌曲层次分明。

通过不断地探索与创新，尹桂芳塑造出各种角色音乐形象，不仅吸收兄弟剧种之精华，而且融合多种技艺，最终形成了一种新的表演语言。在不同角色下，她展示出无穷可能，每一段歌词都如同生活本身一样真实细致。

由于其卓绝的地位与影响力，一些师承于她的人，如筱桂芳、高剑琳等，也成为了经典中的经典，他们继续推动着这股浪潮向前走去，而我们的今天正是因为这些先辈们留下的遗产，我们才能享受到这份无尽的情感与智慧。