戚雅仙，越剧旦角流派的创始人，她在15岁时就进入了陶叶剧团的科班学习戏曲艺术。很快，她便在大来剧场与袁雪芬同台演出，并深受其唱腔和表演技巧的影响，被誉为“袁派小花旦”。随后，戚雅仙加入了玉兰剧团，与徐玉兰搭档共同展现才华，从而以悲剧角色著称。在多年的艺术实践中，她结合自身的声音特点和擅长悲剧表演的特点，不断创新，最终形成了独特的音调风格和润腔唱法，这就是所谓的“戚派”。

戚雅仙以朴实而流畅、深沉而含蓄著称。她虽然音域不宽，但却能充分发挥中低音区旋律，使得她的唱腔显得独具特色。“戚派”唱腔简洁不繁，让人一听即感通俗易学且美妙无穷。邓颖超赞扬她：“她的唱腔虽简单，却非常动听又美丽。”

除了擅长悲剧情绪表达，“戚派”还能创造欢快明朗的情感，如《婚姻曲》中的歌声，用四工腔板式融合新创意，使得节奏稳定、跳跃性十足。她的甩腔也具有鲜明特色，将袁派元素融入自己的发展之中。

另一方面，“戚派”的音乐风格常见于平稳旋律中的下行小六度跳进或六度下滑润腔回味，无论是清板还是其他板式，都善于通过细微变化渲染情绪，如《血手印》中的“你不问情由开口骂”，凄切哀怨与力量并存。

《龙凤花烛》的“四季衣”也是典型代表，以春夏秋冬四季衣更换来传达母女别离的情感，每个季节都有自己独到的表现方式。这段乐句采用启承转合结构，感情真挚逻辑清晰，让人倍感触动。

至今，“戚派”已被许多后续艺人们继承发展，其中包括周雅琴、朱祝芬等，他们将这股传统文化之魂带向新的高度。