在那片古老而又神秘的江南水乡，一个关于爱情与背叛的传奇故事被编织成了越剧《情探》。这个戏曲作品源自明代的一部名叫《焚香记》的传奇小说，它讲述了一位美丽的妓女敫桂英和一位秀才王魁之间的悲欢离合。

1957年，由田汉和安娥这两位著名艺术家联袂创作，《情探》在上海越剧院上演，这是他们共同努力打造的一个经典剧目。在这部戏中，敫桂英周济了一个穷困潦倒的秀才王魁，并且两人不仅结下了深厚的情谊，而且还在海神庙中立下了生死以契。

然而，生活给了他们不同的考验。几年后，当王魁有机会进入京城并逐渐获得功名时，他却选择了抛弃桂英，与官家的女儿成婚。这一消息让桂英受到了极大的伤害，她愤怒地向海神庙诉说自己的不幸，并最终选择自缢身亡。在她的鬼魂面前，海神爷终于准许她对丈夫进行最后一次试探。

这一场戏中的“情”试探，是一段充满悬念和紧张气氛的小品。当敫桂英再次化作鬼魂，以各种姿态试图引起王魁的情感反应，而王魁却依旧没有任何改变，最终导致他遭到了活捉。这段桥段，不仅展现出了傅全香作为代表性的越剧演员独特的表演风格，也展示了一种从川剧到昆剧再到越剧多样化表演技巧的大师级别整合。

《情探》首次于1957年的10月28日，在大众剧场正式上映，由陈鹏担任导演，并邀请阳友鹤、周慕莲等川、昆乐坛的人才作为顾问。此外，还有杜春阳负责音乐整理，顾大良设计舞美，吴报章操刀灯光设计，以及陈利华负责造型设计等多方面人才合作，使得这部作品更加完善精致。

该戏为上海越剧院保留着重要的地位，同时也成为了傅全香个人代表作之一。她在“阳告”、“行路”、“情探”等关键场景中的表现，被广泛认为是融汇川、昆两种不同风格于一体，将其提升至新的高度。在其中特别出色的唱腔，如弦下调声线流畅而富有内涵，让人感受到人物内心深处所承受的情感波动，无论是哀怨还是悲伤，都透露出一种无法言喻的情感共鸣。

至今，《行路》、《阳告》的两个折子戏依然常被用作教学材料或单独放映，其精彩绝伦，对后来的许多艺术家产生了深远影响。它不仅成为香港观众喜爱的一部分，也通过音像出版单位发行唱片和录音带，为更多人提供了解赏之机缘。而这些经典角色也随着时间推移，被收录进书籍如《越剧精华》，继续传承着岁月间无数艺术家的汗水与智慧。