越剧的逆生长：从《甄嬛》到《步步惊心》，网络文学与影视剧的融合

在国家大剧院戏剧场，温州越剧团刚刚结束了根据电视剧改编的《大唐骊歌》的演出。紧接着，浙江小百花越剧团将在绍兴大剧院上演基于网络小说改编的《步步惊心》。上海越剧院则正在准备下部版块，对于他们最新上映的根据网络小说改编的《甄嬛》（上部）的热门反响表示满意。

黑格尔曾说戏曲是艺术中最高层次，但如今，在越剧界，这个高峰被重新定位为“逆生长”，吸取草根文化中的营养，并进入流行语境中。这一现象让年轻观众对传统戏曲产生了新的兴趣，他们通过好奇心走进了历史和故事，一些初中生的粉丝甚至追着陈丽君要签名。

这种跨界尝试并非偶然，它们背后有着一股强大的力量——年轻观众群体。他们对于穿越时空探索不同文化形式表现出的热情，让古老而传统的艺术形式得以焕发新生。浙江小百花越劇團團長茅威涛自信地说：“我们青春靓丽的小伙伴们饰演宫廷少男少女，又美又酷，这有点像我们里的韩国电视劇。”

然而，这样的创新并不意味着放弃原有的艺术魅力，而是寻求一种新的表达方式，以迎合现代观众的心理需求。在舞台上的阿哥们模仿电视节目里的人物形象，引起台下的争论。而那些哀婉抒情的唱腔，不仅让人感受到离别之痛，也触动了许多人的内心深处。

这样的尝试不仅限于单一作品，它已经成为了一种趋势。在去年的12月，上海越劇院推出了根据网络小说改编成戲曲版本的大熱門作品——《甄嬛》（上部），觀眾席座无虚席。

這種現象讓一些傳統戲曲愛好者感到不安，他們擔憂過度依賴網絡文學會導致戲曲失去了其獨特性。但正如毛時安所說，即使對於這種試驗抱持警惕，他也不能否認它帶來的一些積極影響，比如節省成本、快速樹立市場形象等。

總結來看，這個過程告訴我們，即便是最傳統、最古老的事物，都能夠通過創新的方式與當代文化產生交集，並因此獲得新的生命力。而這一切，是由於一個簡單但強大的原因：對藝術永遠保持開放的心態，以及勇於嘗試、新思維和創新精神。